晚收获


<p>我不确定我们期望从百岁老人那里得到什么样的诗歌,但无论如何,多萝西娅·塔宁的诗歌都会让人惊喜一百零一,Tanning,二十世纪艺术中的伟大人物之一,以及一位非凡的女人个人的力量和诱惑力(遇见她的每个人似乎都同意),刚刚出版了她的第二本诗集“即将到来”(Graywolf; 15美元)它的讽刺标题暗示了她独特的困境:她既古老又早熟,是一位老将和一个新手,“最古老的新兴诗人”,因为她称自己诗歌经常被用来作为一种减慢时间的方式,因为我们经历它这必须成为形式对她的吸引力的一部分,但其基本的悠闲性构成了对于一个热衷于在加时赛中得分的诗人的挑战,对于Tanning发生的任何艺术环境中最明亮的年轻灯有什么可能发生的事情:她成为唯一的幸存者Tanning是最古老的超现实主义者,她不喜欢的标签(因为她制作 超现实主义鼎盛时期之后几十年的艺术,但不能动摇她的诗歌,警惕自己不太可能的新奇,有时描述她在20世纪30年代纽约的初出茅庐的岁月,当时Tanning刚刚开始作为画家从“艺术家,曾经”:那是在一个房间里出租它有一个窗户和一张床,它足以让人做梦,因为最后的惊人事实,无可否认在纽约,足以像怀孕那样被包围,那些尚未绘制的作品是晒黑是其中一个人,在离开家乡时,也经历了一次迷失方向的飞跃她在伊利诺伊州盖尔斯堡长大</p><p>她的母亲是路德教会的支柱</p><p>她的父亲曾在他的朋友和同乡“瑞典故乡”旁边战斗过</p><p> “卡尔·桑德堡在西班牙 - 美国战争中桑德堡不时检查Tanning,曾经建议有才华的年轻女士避开艺术学校</p><p>1942年,Max Ernst试镜他的下一个情人,参观她在纽约的工作室并钦佩修女标题为Tanning的自画像,她的上衣分开露出她的乳房,她脚下的某种翅膀的猴子,在她身后的开放式走廊的走廊:经典的超现实主义词典恩斯特建议标题为“生日”,继续下棋,坠入爱河两人结婚已有将近三十年,其中一些时间花在亚利桑那州塞多纳的一所房子里,在“新世界”到来之前,“像野蛮人一样生活在狼蛛和风滚草丛中”我想做我能做的最超现实主义的画作,“Tanning已经评论了她四十年代的作品但是在”生日“中无可挑剔的超现实主义证书中脱颖而出的是Tanning的脸,它很容易从那个令人毛骨悚然的猴子生物Guileless那里抢走注意力,华丽,它是实际的中西部女孩的每一个面孔,她的表情在结束时,在地球上的所有地方,在超现实主义的绘画中传达了一种震撼 - 而且她画的那个'它的智慧:天哪,她似乎在思考,我是怎么来到这里的</p><p>她的脸上浮现出一种内心真实的暗示,其余的画面抹去了我不会暗示她在视觉艺术方面的辉煌事业无论如何令人窒息,但当我读她的诗时,我想想那个持怀疑态度的女孩在“生日”中突然栩栩如生,像“冬天的故事”中的赫敏一样,“走向那个”的大部分都是回顾性的;晒黑有很多过去要掩盖但它也是关于长期期待的生活,无休止地延迟未来,有人可能称之为“超现实”的体验在“从不介意”,她写道:没关系针和针我正在让所有其他酷刑工具都有他们的方式当空调冻结我的咖啡时我看着烤面包机吃我的吐司我是否按下所有这些无按钮表面上的正确按钮我敢按下它们</p><p>这是一个模拟色情的形象,按下无按钮表面上的按钮,大概是为了让他们对Tanning慌乱的性感产生影响,转而对老年人陈词滥调的技术无能为力,让她想起其他方式可能会让事情变得混乱:我看到的是谁脚踏车在桥上过了很久他的左腿,他的阴茎和他的自行车失去了无所畏惧</p><p>他悲伤的妻子会不会在去年召集电脑向导找到安慰来处理故障</p><p>这肯定是我读过的第一首诗,想象一个潜在的唐璜作为潜在的唐璜 但是像这首诗中的其他任何东西一样,这个randy“电脑向导”在某种程度上是让我们陷入困境的一种策略,是对未来景点的预览,对她的读者的诱惑,对Tanning自己 - 在下周调整这些迷你在Tanning的作品中充满了各种各样的问题,这是一个有趣的答案,在一百零一一的时间里,我一直在思考罗伯特·洛厄尔(Robert Lowell)关于“划分我们无法延长的一分钟”这首诗的一句话</p><p>未来几分钟,它永远不会结束:这是Keatsian即将死亡的解决方案,但Tanning凭借她善于解决的良好本性,轻盈的触感和长寿,是可以想象得到的最少的Keatsian诗人</p><p>晒黑也没有任何“接受”,据称是安慰精神状态,或其狂风大作的双胞胎,“蔑视”(来世的概念是非首发)通常,她记录了她作为画家的“未来”的讽刺,现在烫发在过去,已经屈服于一个“未来”无人预见,这些诗歌:后来,当我更加接触世界时,他们告诉我,“你有一个未来”我想到了即使我相信他们,我的小未来是什么,无论是什么,都与真实的东西有关,无论是什么</p><p>写完这些诗后,Tanning已经用完了未来,用尽了等待的东西:当然,现在到处都是真实的,渴望但却无法告诉我我现在在等什么我们可能会对自己说,作为一种无所顾忌的潜水方式,“我还在等什么呢</p><p>”那种一丝不苟的感觉否定了她,这句话略有改变,以记录她改变的困境,获得了险恶的气息托付到这里,现在,转向宽阔对于情节剧,Tanning有时会给我们一种梦幻的,形而上的小谈话 - 当你想到它时,如果时间短暂的话,最容易使用一个人想象的时间它会让最轻微的诗歌感觉像是一种边缘政治形式在“预测中, “一首关于一个晚春的诗,她想象六月是六月新娘的最终站立:”如果五月不能忍受离开四月,/六月如何被迎来</p><p>“”唉,六月的臭虫,“Tanning写道“为她的新娘唉”:同情似乎完全是真的,甚至是臭虫谈论天气实际上是没有什么可说的文化同义词:中东和平怎么样</p><p>但这首诗的战术闲聊是Tanning蔑视时间的激烈方式从六十年代末开始,Tanning做了一系列柔软的雕塑,主要是用粗花呢和其他面料制作的,许多暗示女性的身体她说她希望它们不会长于一个人类的生活这是一种灵感的方式来表现时间的流逝必然是惰性的和空间的:不像大理石或石膏中的雕塑,显得超越他们的制造者,这些雕塑会以与人体大致相同的速度分崩离析,就像一个同伴一个人的年龄有些东西已经开始惹恼Tanning关于视觉艺术她想要以一种她可以四处走动的媒介来结束,对待她的整个生活就好像它们都同样存在于“No Snow”中关于期待为“明天”预测的暴风雪的回顾性诗歌,Tanning发现自己,在雪地里走来走去,问道:“今天能明天吗</p><p>”这首诗以Tanning潜行结束为了摆脱暴风雪,在室内,她发现了更多的雪:“这个/最白的/风景”,“我最喜欢的女演员/被雪橇犬救出”当她在真正的黄昏时,在真正的雪中退出没有什么戏剧性的等待她:我今天的“结束”我把我的骨头和眼睛拖到出口当晚上带我回家,它仍然是四月,
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